潘女士個人的前期處境，我因為和她的藁砧——贊化先生很熟，所以知道她較為詳細，我不敢用孟子「獨孤臣孽子，其操心也危，其慮患也深，故達」的語句來籠罩她；可是她很顯然的有發奮自強的事實。

大凡畫：第一要意境，第二要氣魄；如果光有意境而氣魄不足以勝之，那麼就失之於弱；光有氣魄而沒有意境，就失之於俗，失之於野；意境和氣魄，一半是先天的遺傳，而另外一半卻是人為的學力。

中國畫這樣，西洋畫也是這樣，男子是這樣，女子也是這樣；那些畫工筆花卉的嬌弱小姐們，她靠著女畫家三個字來鬨動盲目的群眾，本來是卑卑不足道的；實在因為藝術家的所以享盛名，並不是紙上宣傳，偶然得到的幸運

我知道潘女士習畫的動機很早，並且知道她走上藝的道路，自幼就抱絕大的決心！這是她過程中的事實，當她在上海美專畢業之際，如果不願意吃苦去加入留法勤工儉學的團體，那有這樣的深造？即此當年毅然決然的一念，她勇於自勵的魄力，足以為今日絕大成功的起點了！

畫，西畫，風景畫，用油彩繪在布上的風景畫，彷彿走一步深入一層；我看較諸僅僅在紙面上染翰設色的玩意，要難得多！因為油畫的筆觸，□沒有墨筆來得細潤；靠粗線條，大筆仗，濃塗大抹來從事，而要用意境來固定它的骨幹，用氣魄來籠罩它的景色；這樣，如果不是學養有素，那能勝任愉快呢？

潘女士自從意大利歸來以後，已經是名滿藝壇，也用不著我來更贊一辭！不過在這職方滿街都尉羊頭的年頭兒，倖竊盛名的人太多了，要是不再拿一點真實本領來給人家看看，怎樣可以叫人折服呢？

我在她逐件指點說明的當兒，我看到一些意大利，羅馬等異國情調的景物；我又看到烟雲瀰漫的中國山水畫，氣韻生動的靜物寫生，和人物，風景等等，雖是走馬看花，我總覺得她的作品和做文章一樣的言之有物，持之成理；並不感覺到一般摩登作家似的空虛和渺茫，這是她的長處。

我對於潘玉良女士要說的話，盡在於此了