吾國現為文藝復興之啟蒙時期，革命藝術，大眾藝術，乘時而興，俱萼齊合，已有萬卉齊放之勢。此等現象，於輓近國內各種展覽會見之。自不能謂為業已成熟，然可一言以蔽之曰，春意盎然，佳兆已見。國人寢饋歐化，頗起滲透作用。藝術繪畫，能用油用色，獨造深詣，傑為當代作家，尚若晨星之不可多得，亦可見術事精進，有非一蹴可至。潘玉良女士，近突出其十年來積聚傑作油畫二百餘點，公開展覽，在中國似不可多得，而女界尤為創見。余以兩次歷覽結果對於潘女士作品，雖不敢謂為畢盡其妙，然其情緒之熱烈，眼光之精銳，規模之遠大，取材之適當，筆力之老練，十足令人驚佩。就中余最所欽服者，如「獵人」幕岸自得，而內心矜閒之情，躍然紙上；「化裝」描寫社會假面目，幾欲盡情表露。而九十一號「自畫像」，與九十三號「我的家庭」，均自然而活潑。家庭充滿和樂之情，而自畫像則具有幽默之意，不類作者豪爽心情，此皆自人物方面特具技巧而能表現者。論到風景畫，特別是取材精到，線條雄麗，故能表現偉大，脫去女性。如「蒼龍峯」之峭削，「鰲魚洞」之嶒峻，「九華峯松」之奇逸，「棲霞紅葉」之鮮麗，「獅子嶺」雲濤之變換，「九龍橋」船舶之複雜，不徒各有面貌，各有景致，而且與之相接，便如身處其中，殊有神化之妙。他如「巴黎公園」一幅，描寫暗淡綠陰天候，使人觸之而靜。「色相」一幅，於香書味之中，雜以骷髏，使人驚感。此種妙用題材，別出會心，決非庸工所能辦到。此外有二幅，頗為一般所為不注意，一為「玄武湖」，以二樹一山一湖，最單簡之品類，表示最複雜之景物；一為「蘇州劉莊」一幅，以最複雜之顏色，寫出最單簡之林屋，皆非從事於此道三折肱者，不能想像也。然女士作品，亦非全無缺點，如用色大半濃厚，與東方人趣味不盡適愜，若能多事素描，則力量當必更大。

我素不願批評，更不願作批評文字，以為批評較寫作尤難，非真了解作者的胸襟與造詣，而一味恭維，或詆毀，不徒有損作者之價值，亦與自身品格有關，猶不如自己亂塗一翻，偶有興到筆隨之處，猶得擬於文章本天成，妙手偶得之之例，可以解嘲，較為合理。此次參觀潘女士作品之結構線條，覺與不佞中國畫之作法，不謀而合者頗多，有感於中，因為書之，且以質諸賢者！