隨便臆造一個名字，寫在簿上，便溜進去瀏覽了。有攝映，國畫，水彩，油畫，圖案，塑像，染布，⋯⋯件數真不少，大約有千來幅。只是把攝影，陳在南高院門口，光線太弱，位置不夠，這是該澤地陳列的。接著是熊氏姊妹的國畫等，地方也太狹，若是上午人多，怕不會鬧到水洩不通，轉身不來？

再進，是水彩，油畫等的陳列室了。不能嚴格的以類別來劃界陳列，這是不好的。大小畫片的安置，掛上掛下，對於位置的研求，似乎也還未臻於「藝風」之境。標簽，有新有舊，有的且沒編配的號碼，這也不行的。不，人們對於畫的來源，一定要有懷疑了。

但也有好的，就是不像傍的展覽會的於每幀畫之下，標條定價若干圓，以示其畫之高貴。這一點卻似真個為「藝術」為研摩為供一般大眾欣賞起見而舉行的。不錯！這是最值得記敘的呀。

看的人，的確不少。男婦老幼都有，自然穿十足闊的洋服，髮擦得光光，鞋嘴更光可照人的紳士式的學生，充闊人可是不少。穿得花花綠綠，滿身香粉香水，口頭老是叫著服用國貨的摩登少婦，更不在少數。老百姓呢，那自然也有許多。畫多人體畫，不管什麼，油畫，水彩，塑像，男人中意看女像畫，于金有 x 的人體畫女像，尤其駐足而觀。為什麼？原來那個畫，是站立的正面像，斂著手，垂著頭，曲線最為豐滿，輪廓也最好。而且，是正面，正面，⋯⋯望之能不像阿Q的神魂兒飄了半天麼？女人，不稀罕那些，自然是望望然而去了。反之，塑像大抵西洋式的，且多是男子像，周身赤裸，那不雅觀的東西，也顯出來。現在的婦女雖是大方得多，也不敢正視，只睨睨下便走開。古怪，有的塑像那東西還斷了一段，誰弄斷的，自然是啞謎般的難於猜破了。

要評畫，我是外行，是不能的。不過據我看來，方君璧的「浴後」，跟顧了然的「徐夫人」，「漁夫」是巨構，不論著色取材，都是很好的。分開來說，攝影方面，曾仲鳴的「帆影雙雙」，「湖光儷影」，意境幽靜，人物背景異常清楚，最足取的。沈長太的「靜物」，魏南昌的「荷」，「弱者」，「鹿送」，都好。方君璧的「波間倒影」，另一種的取材，也是很美妙的。

國畫，熊氏三姊妹的花草，還秀研。胡獻權的「鳥」，三筆二筆的活然繪出，石，水，木，草，亦無不妙肖，真是一幅好畫圖！滕白也的「鵝」，有同樣的意味，而筆力之健，則過之。李鴻梁的「簾燕」也很活躍，二燕，尤有神韻。潘長旅的「鷹」，以淡墨塗成，雙鷹並立，栩栩欲活，也是非斲輪老手不辦。

漫畫很少，蔡振華的「墨索里尼」，立而頻伸雙手，作演說姿勢，是神氣十足的一個棒喝團的袖領。

圖案，染布，塑像，不想說，故不贅。

油畫最多，大小都有，好的也較多。以人體畫話說，三四零號的顏色很調和，三六五號的很有力。三一八，三二九，四三三諸號跟周壽荃的「人體」，或用背面，或用側面，或坐或躺，俱皆妙肖。著色與輪廓極好，有的且能使我們一望而知其為少女或少婦。比較中，以呂斯百的四三三號最為成功。

三一八號的「小乞丐」，活寫一個小乞丐的斜首垂筐，破衣以及其愁腸悶思的情緒，三九五的「便飯店」的繪描飯店的陳設，人物；三九四「埋頭苦幹」的燈光，人影，同是擒住現實社會來作背境畫材的有意思有價值的偉大之作，二八五郁風的「拾野菜回來」，意境相同，也是有力之作。自然，在另一方面以為藝術而談藝術來講，潘玉良的「郁小姐」，方君璧的「小孩」，徐悲鴻的「謝壽康」顧了然的「漁夫」，也是不可多得的佳構。

靜物，不少好的，三九零，三零一，四七七，四七九，都是不錯的。三零七的「黃山風景」，高山峻峭，浪花筆立如山，似聞雷鳴之聲，恰見噴珠之勢，壯麗莊嚴，可稱首作。「無錫之山」則以清麗勝。「燈下」的人物，活躍紙上，偷瞰的小孩，尤特具稚氣的神韻。君璧的「獨釣寒江」，小舟蓑笠，蘆荻飄搖，非俗手而能成就。五一五號的「天目山風景」，平理論，也是一塊好畫兒。

總而言之，這個展覽會是很不錯的，在此夏氣熱悶人的當中，去賞鑑一下，倒也值得的。

五月二十一，二十二日新京日報