上海美專畢業後，她先後赴里昂、巴黎、羅馬，專門研究油畫。她的同伴，就是那羣名震中外的新畫家徐悲鴻、方君璧、邱代明等。一九二九年回國，她同徐悲鴻執教於南京中央大學藝術系。一九三九年再度至法。那時正值巴黎開世界博覽會，在這藝術家雲集的都會，她又潛心研究，不斷的努力創作。她的作品素描油畫，展出於法國主要沙龍，為美術界與收藏家所重視。其作品獲得獎金的，已不可勝數。她的畫展，遠遍歐亞，一直到現在留居巴黎。在這過程中，她又從事研究雕刻，經數年的苦幹，造詣更深，竟成以兩藝聞名於歐洲的美術家。

她的作品是以中西畫融和起來，加上她自己的面目而創造出來的。她用直折彎曲的綫條來鈎出畫面。這些生動的線條，活躍於紙上，各有其所，自自然然構成又現實又具體的作品。尤其是她的裸體畫，無論油畫素描，都有中國字畫的筆法，用生動的綫條來形容實體的柔和自在。這就是潘夫人特創的風格。

她的油畫，含有中國傳統下來的水墨畫法，用清淡的色彩在圖面上點染，其色彩的濃淡疏密，與所鈎線條有聯帶的關照 非常自然的露出遠近明暗虛實生動的韻味。

潘夫人是不斷的在研究、創作。她的新作風放棄線條，使其圖面上有如用一枝大筆一揮而成的寬大風格，物體因之更令人看來覺得生動自然。無疑的，這算是在她創作中最膽大成就之一個階段。

她具有深厚的情感和真純的畫藝。她應時代的潮流邁進，而絕未改變其對藝術的見解，遠立於偏重具體與抽象兩派之間。她用中國字畫的筆法來形容萬象，但不為中國傳統畫法所拘束，其對現代藝術的貢獻已夠豐富了。