（六）西畫部之概況
入西畫部，奔逐於吾之眼簾，使吾欣賞玩味不置者，首推潘玉良女士之作品，吾不得不先為之述其詳。潘玉良女士，初學於上海美專，卒業後，赴法里昂，巴黎等美都，入其國立美術學校，從 Cogns Simon 遊，沉醉於中者，數易寒暑。業滿，復鼓其直往銳進之勇氣，入意大利皇家美術學院，從藝壇巨頭 Cormaldi 氏，朝夕研求，三年如一日。卒入其堂奧，蜚聲於藝術策源地，意大利教育部，特贈以津貼金一年，以為獎勵；膺無上之榮譽，不獨於國內為絕無僅有，即在彼藝術最發達之國家，亦屬難能可貴。潘女士之精神，潘女士之藝術，在我國惡劣之環境，藝術消息沉悶之社會，獨能放此奇花，驟增光彩，將所謂石蘊山輝，珠懷川媚，我神州之藝院高標，可以誇矣。女士回國後，即被任為上海美術專門學校西洋畫科主任，未數月即振振有生氣，起該校十七年來之衰，立全國藝術之正軌。去年冬，曾以其親友之請求，開個人展覽會一次，一時國府委員，海上名宿，爭趨觀摩，樂為宣揚。今次之陳列於展覽會中者，共有五幅。「酒徒」與「黑女」二幅，為其舊作，「燈下臥男」（見女子美術作品的一斑）「歌罷」「顧影」（見本刊卷首彩色圖）三幅，為其新作品。「酒徒」寫一老人抱甕之形，「黑女」寫一黑女之側面半身，二者俱極寫實之正確。「燈下臥男」得構圖之奇譎，「歌罷」形容倦態無遺，「顧影」則較上更柔和，更富色彩，更得簡趣，於面容間表現因自憐而惆悵之意態，在有意與無意之間，可擬後興期三大傑之一文西氏所作微笑：其寫一女子微笑之意態，謂之為笑，而實不見有笑之迹痕，謂之為非笑，而實有雋永之笑意，評者謂其為人間之謎，女士此作，於愁苦悵惘，愛惜，鬱悶等，似與惘悵相近，而亦未曾明示於觀眾，蓋亦人間之大謎也。女士心性忠直，胸無點塵，故日沈迷於畫室中，無一幅一筆一點之間，不為其忠實心靈之表白。其寫顧影一幅中之手足熱血與冷氣戰鬪而呈現之色彩，忠實而更富熱情。其在國外之習作，立一最穩固之忠實之基礎，歸國後，感於故國之山河，深印象徵主義之園藝，然未嘗因此而衝散其寫實之精神，乃更進而於寫實之中，寓象徵之意。寫實與象徵，其意本不容，但觀顧影一幅，無形不描寫正確，無一筋肉一血流不與模托兒無異，而於色彩，則更有肉眼不可見到之粉綠，玫瑰紅，青藍，杏黃等色調，於筆觸，更簡略觀賞者所不需見到，或不能見到之筆，以久練之工，表出簡老之線條，生命之流，泛溢而成筆趣。簡言之，筆觸簡老而有趣味，純出自然，不假穿鑿，雖絕不可謂已登峰造極，但在此時我國之女藝術界中，或即於我國今日之藝術界中，蓋亦鮮矣。
吾為參觀之文，而於潘女士之作獨推崇備至者，實有感於已往藝術界之虛誇，而女士獨能以堅苦不屈之精神，作偉大之努力，其與藝人之興奮為何！如若潘女士者，可以勉矣。
潘女士外，女作家中，更有蔡威廉女士。威廉女士為蔡元培氏之女公子，赴法專研西畫者亦數年。歸國後，仍孜孜不倦，無日不與模托兒相處。初宗於寫實，最近能脫於寫實之羈，而重色調與筆觸之豐富趣味。此次出品於美展中者，有肖像三幅，自畫像兩幅。其寫自畫像，（見女子美術作品的一斑）作仰首斜睨之態，以團塊之筆觸，現豐富之色調，重而部之全個表情，而簡略其微小之處，近於林風眠氏之作品，而較準確。
此外唐蘊玉女士之虎丘，蘇州街道，靜物（見女子美術作品的一斑）等幅，當推膽量最大之作品；蓋亦非注重於細微之描寫，而獨能得大部之統調，回互周到，殊不易得。此外出品者有蔡脫姮女士，陳國璋女士，一得其壯，一得其優：均屬不弱。惜溫景美，徐祖馥，翁元春等女作家，均無出品，不然，將更可觀矣。
除女子作品而外，全部之西畫作品，較往歲之展覽會，風氣為之一變。往歲常有近於高岡，哥訶，瑪提斯之派調，而全失其真者。此次則寫景真確者，占其大半，（如鄭宗謙之作，見本記附圖 14）人像較往歲亦多。此可證作畫者於寫實之基本工作，漸能注意，畫風或將入於正軌，此當另篇詳述。
（七）雕塑部之概況
述雕刻部之概況，亦女子光榮之一頁。其全部出品五十二件，作品最佳者推王靜遠女士。女士出品凡五點：
（一）大理石半身總理像 此像以純白色之意大利大理石，刻孫總理之半身浮雕。其背成囗形石板，下為短形座，刻孫總理像，某某刻字樣（見女子美術作品的一斑。）總理像在國內之習刻者不下數百具，而女士之所作，獨能於總理豐潤之容色，昂藏之氣概，表現之惟妙惟肖。益以大理石堅實純潔，令觀者肅然起敬。
（二）美國人半身石像 此亦以大理石製，乃純粹之半身像，惟與前者刀法迥異。前者表面極光滑，此則如我國之鑿石。鑿痕成有規則之條紋狀。其面部之鑿痕，順乎膚理，如工細之鉛筆畫線條，細絲不紊。其胸部之鑿痕，順衣褶，又得刀法之氣脈，苟非功夫深厚者，決無力作此。以堅硬之石，而於女子之手，琢成極柔之膚理表現，不得不謂為難能。其他輪廓凸凹之正確，猶餘事也。
（三）法國老人像 此像為石膏製，而外塗以古銅色者，視之與銅像無異。扣之其聲鏗然，一如金石。以全部之塗色言，要以此為最結實。
（四）悲愴女人全身石膏像（見女子美術作品的一斑）此一巨製也，作裸體女子抱頭斜臥之意態；較真人略小全，體線條極準直，於微小部分之膚紋多略去，但大部分之比例輪廓，無不正確。其表白女性圓潤之肌肉，於最難奏刀之手背，手指，足背，足趾及脊骨膝蓋各部，能現其骨骼而無暴露之醜。其乳臀之特徵表白，不現浮腫之弊，與日本出品之「鏡」，（見本記附圖 20）潘玉良女士之「顧影」，同為得力之圓潤的表現。
（五）狗石膏像 狗石膏像者，乃以石膏雕成之小狗坐像，極有趣味。是種作品，雕塑家每以為餘情之漫作，於各部分不加細磨，而純任刀鑿之自然。其斑剝之痕，正其意趣寄託之處。去歲日本之十五回院展佐藤朝山所作之貓，與此有同一之趣味。
除女子而外，當推江小鶼之譚組盦像，邵洵美像，（見本記附圖 15）及岳崙氏之雕塑五件。譚組盦像於面部之肌肉，極呈豐滿，一望而知其為老練之政治家。江氏於此點表現最充分。岳崙氏現方學於法，於雕塑之基本功夫。致力最深；復熟於各種方法，非拘於一種雕像者所可及（見本記附圖 16）。吾於彼之天才，彼之際遇，覺有無限之希望。聞其入法美術院，習雕刻僅三年，即得法人之愛好，將來當能成偉大之雕刻師。
張辰伯所作之東坡詩意，（見本記附圖 17）與小孩二點，亦有特殊之意趣。一為全身之古裝像，一為小兒之半身像，前者表老拙，後者表稚愛，前者作坐式，兩手撫膝，眼朦朧有醉意，後者總角垂肩，作迎人之笑，此蓋張氏之家庭寫照也。張氏為一美術家庭，父號卷施老人，於書畫篆刻無不工，母華圖珊女士，為刺繡之先進，有女一，方能學步，即解音樂，「小孩」者，即其愛女之寫生也；東坡詩意者，或即卷施老人平時之意態也。其家庭之環境，時時感受「美的態度」，故彼之態度亦美，而其作品亦趨於純真之美也。
木雕一術，我國素以小巧勝，嵇康一桃核雕七十二獼猴，自古豔稱。近人之竹刻鏤雕，黃楊木刻像，亦稱絕技。於此會中出品者，如嚴德輝之南極，余仲嘉之竹刻扇骨，皆纖細莫匹，觀者歎絕。南極乃刻一南極老人之假像，其形迹雖出自鄉曲之臆造，但其面容與衣褶，則較一般刻工所作者清晰而生動。或以其為斲翰老手，實則一青年作家之習作者耳。其他如周无方之檀香佛像，何其愚之淺雕扇骨，俱足以表現東方技藝之精神者。
姜丹書氏為研究工藝美術之先進，曾手創教育工藝廠，武寧鐵工廠，任教育數十年，學子滿國內。近作趨於放逸，以意作之，不求於俗工，於此次會中出品者，有雷峰塔博硯，雷峰塔博瓶，西湖模型，仿魏造像多點，皆傲古之作。西湖模型中，凡蘇堤春曉，三潭印月，曲院風荷等諸名勝，無不有以像徵。仿魏造像，對其原有色彩之模擬，無微不肖，不辨者疑為原形石刻，實則石膏而塗以油色之贋鼎耳，其技術有如此。
欲求我國今日之雕塑出品，與日之「構造社」，法之「羅丹美術館」，相較固遜色多矣；然視往昔我國之展覽會中，迄無雕刻品可見，而此次陳列者多至五十餘件，則前途之發皇進步，可拭目以俟之矣。
